啊哈哈~好长到底了 -红利来

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    第一,有研究发现,中国的华北地区与长江中下游地区的降水存在此消彼长的周期性变化,大致20~30年轮换一次。根据这种振荡周期理论,北方的上一个多降水的周期是上世纪50年代至70年代后期,而70年代末至2004年前后,则处于一个降水相对少的时期,2004年前后至2030年前后,北方又将处于一个降水多的时期。「ちょっと、段階的には早いかなって思ったけど……。我慢できそうにないや」<(<)p(p)>(>)作(zuo)者(zhe):(:)王(wang)兵(bing)兵(bing)((()中(zhong)国(guo)传(chuan)媒(mei)大(da)学(xue)戏(xi)剧(ju)与(yu)影(ying)视(shi)学(xue)院(yuan)博(bo)士(shi)后(hou))())<(<)/(/)p(p)>(>)<(<)p(p)>(>)与(yu)希(xi)腊(la)悲(bei)剧(ju)和(he)喜(xi)剧(ju)、(、)印(yin)度(du)梵(fan)剧(ju)并(bing)称(cheng)为(wei)世(shi)界(jie)三(san)大(da)古(gu)老(lao)戏(xi)剧(ju)艺(yi)术(shu)的(de)中(zhong)国(guo)戏(xi)曲(qu),(,)不(bu)仅(jin)形(xing)成(cheng)了(le)中(zhong)国(guo)文(wen)化(hua)的(de)价(jia)值(zhi)体(ti)系(xi),(,)而(er)且(qie)铸(zhu)成(cheng)了(le)中(zhong)国(guo)文(wen)化(hua)的(de)品(pin)牌(pai)特(te)征(zheng)和(he)民(min)族(zu)魅(mei)力(li)。(。)作(zuo)为(wei)中(zhong)国(guo)最(zui)古(gu)老(lao)的(de)戏(xi)曲(qu)剧(ju)种(zhong)之(zhi)一(yi)、(、)国(guo)家(jia)级(ji)非(fei)物(wu)质(zhi)文(wen)化(hua)遗(yi)产(chan),(,)蒲(pu)剧(ju)和(he)其(qi)他(ta)传(chuan)统(tong)剧(ju)种(zhong)一(yi)样(yang),(,)在(zai)传(chuan)承(cheng)中(zhong)华(hua)文(wen)明(ming)的(de)过(guo)程(cheng)中(zhong)起(qi)到(dao)了(le)不(bu)可(ke)忽(hu)略(lve)的(de)作(zuo)用(yong)。(。)<(<)/(/)p(p)>(>)<(<)p(p)>(>)《(《)帝(di)王(wang)世(shi)纪(ji)》(》)曰(yue):(:)“(“)舜(shun)都(dou)蒲(pu)坂(ban)”(”),(,)《(《)括(kuo)地(di)志(zhi)》(》)曰(yue):(:)“(“)蒲(pu)坂(ban)故(gu)城(cheng),(,)舜(shun)所(suo)都(dou)”(”)。(。)据(ju)史(shi)料(liao)记(ji)载(zai),(,)当(dang)今(jin)山(shan)西(xi)永(yong)济(ji)所(suo)在(zai)地(di)是(shi)上(shang)古(gu)时(shi)期(qi)就(jiu)出(chu)现(xian)在(zai)晋(jin)南(nan)的(de)一(yi)座(zuo)城(cheng)。(。)由(you)于(yu)城(cheng)周(zhou)围(wei)长(chang)满(man)了(le)被(bei)认(ren)为(wei)是(shi)祥(xiang)瑞(rui)的(de)蒲(pu)草(cao),(,)当(dang)时(shi)人(ren)们(men)就(jiu)将(jiang)它(ta)命(ming)名(ming)为(wei)“(“)蒲(pu)邑(yi)”(”),(,)后(hou)又(you)称(cheng)“(“)蒲(pu)坂(ban)”(”)“(“)蒲(pu)州(zhou)”(”)。(。)上(shang)古(gu)时(shi)期(qi)五(wu)帝(di)之(zhi)一(yi)的(de)舜(shun)帝(di)就(jiu)生(sheng)活(huo)在(zai)此(ci)。(。)此(ci)地(di)曾(zeng)经(jing)活(huo)跃(yue)着(zhe)诸(zhu)宫(gong)调(tiao)、(、)金(jin)元(yuan)杂(za)剧(ju)和(he)各(ge)种(zhong)民(min)间(jian)俚(li)俗(su)音(yin)乐(le),(,)曲(qu)牌(pai)体(ti)、(、)板(ban)腔(qiang)体(ti)等(deng)各(ge)类(lei)戏(xi)曲(qu)风(feng)格(ge)在(zai)此(ci)交(jiao)织(zhi)沉(chen)淀(dian)。(。)蒲(pu)剧(ju)肇(zhao)端(duan)于(yu)“(“)蒲(pu)州(zhou)”(”),(,)历(li)史(shi)上(shang)曾(zeng)称(cheng)之(zhi)为(wei)蒲(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)、(、)南(nan)路(lu)梆(bang)子(zi)、(、)同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)、(、)乱(luan)弹(dan)、(、)老(lao)秦(qin)腔(qiang)等(deng),(,)是(shi)中(zhong)国(guo)梆(bang)子(zi)腔(qiang)系(xi)的(de)母(mu)本(ben),(,)也(ye)是(shi)中(zhong)国(guo)最(zui)古(gu)老(lao)的(de)剧(ju)种(zhong)之(zhi)一(yi)。(。)<(<)/(/)p(p)>(>)<(<)p(p)>(>)蒲(pu)剧(ju)产(chan)生(sheng)可(ke)追(zhui)溯(su)至(zhi)明(ming)朝(chao)甚(shen)至(zhi)更(geng)早(zao),(,)盛(sheng)行(xing)于(yu)清(qing)代(dai)。(。)清(qing)嘉(jia)庆(qing)时(shi)焦(jiao)循(xun)在(zai)其(qi)《(《)花(hua)部(bu)农(nong)谭(tan)》(》)中(zhong)评(ping)价(jia)蒲(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)“(“)其(qi)事(shi)多(duo)忠(zhong)孝(xiao)节(jie)义(yi)”(”)“(“)其(qi)词(ci)直(zhi)质(zhi)”(”)“(“)其(qi)音(yin)慷(kang)慨(kai)”(”)。(。)乾(qian)隆(long)年(nian)间(jian),(,)蒲(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)进(jin)京(jing),(,)与(yu)昆(kun)腔(qiang)争(zheng)雄(xiong),(,)被(bei)称(cheng)为(wei)中(zhong)国(guo)戏(xi)曲(qu)史(shi)上(shang)的(de)“(“)花(hua)雅(ya)”(”)之(zhi)争(zheng)。(。)<(<)/(/)p(p)>(>)<(<)p(p)>(>)2(2)0(0)世(shi)纪(ji)4(4)0(0)年(nian)代(dai),(,)运(yun)城(cheng)、(、)西(xi)安(an)、(、)绥(sui)远(yuan)、(、)延(yan)安(an)等(deng)地(di)的(de)蒲(pu)剧(ju)社(she)班(ban),(,)编(bian)演(yan)了(le)《(《)正(zheng)气(qi)图(tu)》(》)《(《)石(shi)人(ren)泪(lei)》(》)等(deng)一(yi)批(pi)抗(kang)日(ri)题(ti)材(cai)剧(ju)目(mu)。(。)中(zhong)华(hua)人(ren)民(min)共(gong)和(he)国(guo)成(cheng)立(li)后(hou),(,)专(zhuan)业(ye)剧(ju)团(tuan)与(yu)民(min)间(jian)社(she)戏(xi)并(bing)行(xing)发(fa)展(zhan),(,)至(zhi)今(jin)已(yi)有(you)1(1)0(0)0(0)0(0)多(duo)个(ge)精(jing)品(pin)剧(ju)目(mu),(,)产(chan)生(sheng)出(chu)《(《)白(bai)沟(gou)河(he)》(》)《(《)小(xiao)二(er)黑(hei)结(jie)婚(hun)》(》)等(deng)一(yi)批(pi)新(xin)编(bian)蒲(pu)剧(ju),(,)也(ye)涌(yong)现(xian)出(chu)王(wang)艺(yi)华(hua)、(、)景(jing)雪(xue)变(bian)等(deng)一(yi)批(pi)中(zhong)国(guo)戏(xi)剧(ju)“(“)梅(mei)花(hua)奖(jiang)”(”)得(de)主(zhu)。(。)2(2)0(0)0(0)6(6)年(nian),(,)经(jing)国(guo)务(wu)院(yuan)批(pi)准(zhun),(,)蒲(pu)剧(ju)被(bei)列(lie)入(ru)第(di)一(yi)批(pi)国(guo)家(jia)级(ji)非(fei)物(wu)质(zhi)文(wen)化(hua)遗(yi)产(chan)名(ming)录(lu)。(。)<(<)/(/)p(p)>(>)<(<)p(p)>(>)近(jin)年(nian)来(lai),(,)蒲(pu)剧(ju)坚(jian)持(chi)从(cong)中(zhong)华(hua)优(you)秀(xiu)传(chuan)统(tong)文(wen)化(hua)中(zhong)汲(ji)取(qu)营(ying)养(yang),(,)扎(zha)根(gen)本(ben)土(tu),(,)深(shen)耕(geng)时(shi)代(dai),(,)创(chuang)作(zuo)富(fu)于(yu)时(shi)代(dai)精(jing)神(shen)和(he)符(fu)合(he)当(dang)代(dai)大(da)众(zhong)审(shen)美(mei)情(qing)趣(qu)的(de)现(xian)代(dai)戏(xi)曲(qu)。(。)比(bi)如(ru),(,)创(chuang)作(zuo)《(《)更(geng)上(shang)一(yi)层(ceng)楼(lou)》(》)《(《)枣(zao)儿(er)谣(yao)》(》)等(deng)新(xin)编(bian)历(li)史(shi)题(ti)材(cai)剧(ju)目(mu),(,)打(da)造(zao)《(《)中(zhong)条(tiao)山(shan)上(shang)党(dang)旗(qi)红(hong)》(》)《(《)党(dang)的(de)女(nv)儿(er)》(》)等(deng)革(ge)命(ming)题(ti)材(cai)剧(ju)目(mu),(,)推(tui)出(chu)《(《)大(da)河(he)之(zhi)东(dong)》(》)《(《)永(yong)乐(le)宫(gong)纪(ji)事(shi)》(》)等(deng)符(fu)合(he)时(shi)代(dai)需(xu)要(yao)、(、)具(ju)有(you)时(shi)代(dai)内(nei)涵(han)、(、)蕴(yun)含(han)时(shi)代(dai)价(jia)值(zhi)的(de)新(xin)戏(xi),(,)体(ti)现(xian)出(chu)老(lao)剧(ju)种(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)线(xian)下(xia)”(”)互(hu)动(dong)、(、)晋(jin)风(feng)蒲(pu)剧(ju)网(wang)等(deng)“(“)云(yun)剧(ju)场(chang)”(”)为(wei)蒲(pu)剧(ju)艺(yi)术(shu)开(kai)辟(pi)出(chu)新(xin)舞(wu)台(tai)。(。)山(shan)西(xi)省(sheng)蒲(pu)剧(ju)艺(yi)术(shu)院(yuan)推(tui)出(chu)的(de)《(《)空(kong)中(zhong)蒲(pu)苑(yuan)》(》)网(wang)络(luo)戏(xi)曲(qu)直(zhi)播(bo),(,)集(ji)合(he)了(le)经(jing)典(dian)唱(chang)段(duan)、(、)折(zhe)子(zi)戏(xi),(,)器(qi)乐(le)合(he)奏(zou)、(、)独(du)奏(zou)等(deng)多(duo)种(zhong)表(biao)演(yan)形(xing)式(shi),(,)参(can)演(yan)人(ren)员(yuan)涵(han)盖(gai)老(lao)、(、)中(zhong)、(、)青(qing)三(san)代(dai)蒲(pu)剧(ju)人(ren),(,)拍(pai)摄(she)制(zhi)作(zuo)上(shang)采(cai)用(yong)了(le)超(chao)清(qing)多(duo)机(ji)位(wei)切(qie)换(huan),(,)“(“)观(guan)感(gan)淋(lin)漓(li)、(、)流(liu)畅(chang),(,)振(zhen)奋(fen)人(ren)心(xin)”(”)。(。)此(ci)外(wai),(,)著(zhu)名(ming)蒲(pu)剧(ju)表(biao)演(yan)大(da)师(shi)、(、)蒲(pu)旦(dan)宗(zong)师(shi)王(wang)秀(xiu)兰(lan)等(deng)也(ye)应(ying)邀(yao)参(can)与(yu)演(yan)出(chu),(,)借(jie)助(zhu)快(kuai)手(shou)、(、)抖(dou)音(yin)、(、)微(wei)信(xin)公(gong)众(zhong)号(hao)、(、)腾(teng)讯(xun)看(kan)点(dian)直(zhi)播(bo)及(ji)晋(jin)风(feng)蒲(pu)剧(ju)网(wang)、(、)电(dian)视(shi)专(zhuan)栏(lan)等(deng)平(ping)台(tai),(,)让(rang)蒲(pu)剧(ju)的(de)“(“)线(xian)下(xia)经(jing)典(dian)”(”)在(zai)“(“)线(xian)上(shang)开(kai)花(hua)”(”)。(。)“(“)蒲(pu)剧(ju)泰(tai)斗(dou)”(”)阎(yan)逢(feng)春(chun)的(de)故(gu)里(li)西(xi)姚(yao)村(cun),(,)探(tan)索(suo)文(wen)旅(lv)融(rong)合(he)的(de)新(xin)模(mo)式(shi),(,)建(jian)设(she)阎(yan)逢(feng)春(chun)大(da)剧(ju)院(yuan),(,)把(ba)名(ming)人(ren)故(gu)居(ju)打(da)造(zao)成(cheng)传(chuan)承(cheng)和(he)弘(hong)扬(yang)蒲(pu)剧(ju)艺(yi)术(shu)的(de)新(xin)载(zai)体(ti),(,)常(chang)态(tai)化(hua)的(de)演(yan)出(chu)吸(xi)引(yin)游(you)客(ke)“(“)白(bai)天(tian)观(guan)景(jing)、(、)晚(wan)上(shang)看(kan)戏(xi)”(”),(,)让(rang)河(he)东(dong)特(te)色(se)文(wen)化(hua)和(he)农(nong)副(fu)特(te)产(chan)获(huo)得(de)广(guang)泛(fan)认(ren)可(ke),(,)实(shi)现(xian)了(le)经(jing)济(ji)与(yu)文(wen)化(hua)的(de)“(“)双(shuang)丰(feng)收(shou)”(”)。(。)<(<)/(/)p(p)>(>)<(<)p(p)>(>)习(xi)近(jin)平(ping)总(zong)书(shu)记(ji)在(zai)给(gei)中(zhong)国(guo)戏(xi)曲(qu)学(xue)院(yuan)师(shi)生(sheng)的(de)回(hui)信(xin)中(zhong)指(zhi)出(chu),(,)要(yao)“(“)坚(jian)定(ding)文(wen)化(hua)自(zi)信(xin),(,)弘(hong)扬(yang)优(you)良(liang)传(chuan)统(tong),(,)坚(jian)持(chi)守(shou)正(zheng)创(chuang)新(xin),(,)在(zai)教(jiao)学(xue)相(xiang)长(chang)中(zhong)探(tan)寻(xun)艺(yi)术(shu)真(zhen)谛(di),(,)在(zai)服(fu)务(wu)人(ren)民(min)中(zhong)砥(di)砺(li)从(cong)艺(yi)初(chu)心(xin),(,)为(wei)传(chuan)承(cheng)中(zhong)华(hua)优(you)秀(xiu)传(chuan)统(tong)文(wen)化(hua)、(、)建(jian)设(she)社(she)会(hui)主(zhu)义(yi)文(wen)化(hua)强(qiang)国(guo)作(zuo)出(chu)新(xin)的(de)更(geng)大(da)的(de)贡(gong)献(xian)。(。)”(”)这(zhe)为(wei)中(zhong)国(guo)戏(xi)曲(qu)发(fa)展(zhan)指(zhi)明(ming)了(le)方(fang)向(xiang)、(、)提(ti)供(gong)了(le)遵(zun)循(xun)。(。)<(<)/(/)p(p)>(>)<(<)p(p)>(>)传(chuan)统(tong)戏(xi)曲(qu)产(chan)生(sheng)发(fa)展(zhan)的(de)原(yuan)有(you)生(sheng)态(tai)已(yi)出(chu)现(xian)翻(fan)天(tian)覆(fu)地(di)的(de)变(bian)化(hua),(,)仅(jin)凭(ping)老(lao)腔(qiang)老(lao)调(tiao)唱(chang)老(lao)戏(xi)在(zai)当(dang)下(xia)社(she)会(hui)是(shi)无(wu)法(fa)生(sheng)存(cun)的(de),(,)更(geng)遑(huang)论(lun)发(fa)展(zhan)。(。)蒲(pu)剧(ju)应(ying)积(ji)极(ji)回(hui)应(ying)新(xin)时(shi)代(dai)对(dui)文(wen)艺(yi)的(de)新(xin)要(yao)求(qiu)、(、)新(xin)期(qi)待(dai),(,)坚(jian)持(chi)以(yi)人(ren)民(min)为(wei)中(zhong)心(xin)的(de)创(chuang)作(zuo)导(dao)向(xiang),(,)抓(zhua)好(hao)经(jing)典(dian)剧(ju)目(mu)挖(wa)掘(jue)、(、)整(zheng)理(li)和(he)传(chuan)承(cheng),(,)抓(zhua)好(hao)剧(ju)目(mu)编(bian)创(chuang)生(sheng)产(chan),(,)推(tui)出(chu)更(geng)多(duo)反(fan)映(ying)人(ren)民(min)内(nei)心(xin)世(shi)界(jie)、(、)丰(feng)富(fu)人(ren)民(min)文(wen)化(hua)生(sheng)活(huo)、(、)增(zeng)强(qiang)人(ren)民(min)精(jing)神(shen)力(li)量(liang)的(de)优(you)秀(xiu)新(xin)创(chuang)作(zuo)品(pin)。(。)比(bi)如(ru),(,)蒲(pu)剧(ju)新(xin)编(bian)历(li)史(shi)剧(ju)《(《)大(da)明(ming)廉(lian)吏(li)曹(cao)于(yu)汴(bian)》(》)就(jiu)是(shi)本(ben)土(tu)丰(feng)厚(hou)的(de)廉(lian)政(zheng)文(wen)化(hua)资(zi)源(yuan)焕(huan)发(fa)新(xin)时(shi)代(dai)价(jia)值(zhi)的(de)生(sheng)动(dong)体(ti)现(xian)。(。)该(gai)剧(ju)深(shen)入(ru)挖(wa)掘(jue)重(zhong)大(da)历(li)史(shi)事(shi)件(jian)当(dang)中(zhong)具(ju)有(you)现(xian)实(shi)意(yi)义(yi)的(de)内(nei)蕴(yun),(,)体(ti)现(xian)出(chu)挖(wa)掘(jue)廉(lian)吏(li)文(wen)化(hua)时(shi)代(dai)价(jia)值(zhi)的(de)高(gao)度(du)社(she)会(hui)责(ze)任(ren)感(gan)。(。)就(jiu)曹(cao)于(yu)汴(bian)的(de)清(qing)官(guan)形(xing)象(xiang)而(er)言(yan),(,)传(chuan)统(tong)戏(xi)剧(ju)中(zhong)的(de)《(《)走(zou)雪(xue)山(shan)》(》)《(《)反(fan)大(da)同(tong)》(》)虽(sui)多(duo)有(you)涉(she)及(ji),(,)但(dan)该(gai)创(chuang)没(mei)有(you)拘(ju)泥(ni)于(yu)以(yi)往(wang)固(gu)有(you)创(chuang)作(zuo),(,)而(er)是(shi)以(yi)新(xin)时(shi)代(dai)发(fa)展(zhan)的(de)眼(yan)光(guang),(,)将(jiang)视(shi)野(ye)投(tou)射(she)到(dao)更(geng)为(wei)广(guang)阔(kuo)的(de)艺(yi)术(shu)创(chuang)作(zuo)空(kong)间(jian),(,)极(ji)大(da)丰(feng)富(fu)了(le)廉(lian)政(zheng)戏(xi)剧(ju)人(ren)物(wu)群(qun)像(xiang)。(。)<(<)/(/)p(p)>(>)<(<)p(p)>(>)相(xiang)较(jiao)于(yu)流(liu)行(xing)文(wen)化(hua),(,)包(bao)括(kuo)蒲(pu)剧(ju)在(zai)内(nei)的(de)传(chuan)统(tong)戏(xi)曲(qu)处(chu)于(yu)弱(ruo)势(shi)。(。)要(yao)想(xiang)发(fa)展(zhan),(,)还(hai)需(xu)打(da)破(po)壁(bi)垒(lei),(,)加(jia)强(qiang)横(heng)向(xiang)、(、)纵(zong)向(xiang)的(de)联(lian)络(luo),(,)融(rong)合(he)运(yun)用(yong)社(she)会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近日,原创音乐剧《哈姆雷特》在沪首演,在其中饰演丹麦王克劳狄斯的是深受观众喜爱的音乐剧演员郑棋元,这也是他第一次出演反派人物。

踏上音乐剧舞台20年来,郑棋元一直坚持出演原创音乐剧。为何对原创作品情有独钟?如何在舞台上一次次突破自己?郑棋元接受了《解放周末》的专访。

解放周末:大多数人都习惯从哈姆雷特的视角来看待这个故事,作为剧中反派人物克劳狄斯的饰演者,你是如何理解这个角色的?

郑棋元:哈姆雷特复仇是这部作品的主线,从主线的视角来看,克劳狄斯无疑是个“坏人”。对克劳狄斯来说,哈姆雷特是一个麻烦制造者,他危及自己的王位,杀了波罗涅斯,又把奥菲利亚逼疯了,克劳狄斯也在完成他的“复仇”。

我没有想过把他刻意地演成一个邪恶的人。我在舞台上表演的这段时间,就“生活”在这个故事里,我所有的反应都是真实、自然的,而不是刻意的。

解放周末:能够自然地“生活”在故事中的前提是有好的团队、好的剧本,帮助演员全身心地投入其中。

郑棋元:是的,有一句行话叫“硬拔”。好的剧本和音乐、好的导演、恰当的服装和舞美,能帮助演员更好地进入戏剧的情境,不会在台上给人感觉在“硬拔”、在装。当我的表演自然地流露出来时,才能让观众相信我演的这个角色。

解放周末:虽然是首次在音乐剧中出演反派角色,但你在舞台上有一种自信。这种自信从何而来?

郑棋元:刚接到克劳狄斯这个角色的时候我并不自信。《赵氏孤儿》里的程婴已经在我身体里形成了某种烙印,从2021年首演到后来的全国巡演,两年来这个角色对我来说已经信手拈来。而克劳狄斯对我来说是一个新的挑战,我和这个角色经历了一个艰难的磨合过程。

在《赵氏孤儿》里,程婴是一条很明确的主线,从程婴救孩子、找公孙杵臼托孤,再到抚养孩子长大……但《哈姆雷特》中主要角色的出场几乎都带有让人想象的空间,故事线很多。我的方法是化繁为简,先为人物画一个“草图”,然后在排练的过程中不断丰富这个人物的形象。

解放周末:你的表演启蒙老师、著名导演王晓鹰曾经教你在演戏之前写人物小传,这对于角色的塑造有哪些帮助?

郑棋元:人物小传就是梳理角色的成长经历,甚至包括角色在剧本所写的情节之外的人生是什么样的状态。经过这样的梳理,整个人物在我心里会比较丰满,会让我对人物的塑造更加立体。

这次演《哈姆雷特》前,我会思考克劳狄斯年轻的时候是什么样的,他是一个很阴郁的人,可能长期被他哥哥的光环压制,年轻的时候就很少跟别人交流,很多心理因素促使他犯下了无法被原谅的罪行。

当克劳狄斯发现哈姆雷特得知自己杀兄的真相后,他去祷告,去忏悔。这场戏的表演很难,观众表面上看到我在颤抖、在祈祷,但我内心的情绪非常复杂,有愤怒、不甘心,也有焦虑和痛苦。作曲家金培达老师和作词者梁芒老师写的这首《祷告》层次很丰富,我在表演上也进行了一些设计和打磨,研究每一句词表达的是什么情绪,还会在主要的情绪之外穿插一些其他的小情绪。上半场的最后一场戏,也就是哈姆雷特设计的“戏中戏”,是全剧的挑战,克劳狄斯已经知道哈姆雷特故意设了这个局来试探他,但他表面上还要装作很镇定。

解放周末:克劳狄斯的“祷告”几乎是你一个人在舞台上表演,这段演唱和表演非常抓人,你的眼神里也“有戏”。

郑棋元:我比较喜欢用眼神来传达情感,尽管大多数观众在台下可能看不太清楚,但我相信眼神的聚焦是有力量的。

解放周末:对于音乐剧演员来说,要想成功塑造角色,除了演唱之外还需要在哪些方面下功夫?

郑棋元:音乐剧中的演唱并不是简单地唱一首首独立的歌曲。每一首歌都是为剧情服务的,我们要用声音来刻画人物,塑造人物。念台词也是如此,要找到恰当的声音去准确地表达情感。克劳狄斯这个角色,无论是演唱、表演还是台词,都有一定的难度。当然,这些困难在创作过程中是必须要克服的。越是难,就越是要跨过去。

我一直相信,技巧是表演的基石,要成功塑造一个角色离不开平时的积累,包括修养的积累和阅历的积累。技巧终究是为了辅助情感的表达。我并没有学过表演,我的专业是声乐,但我愿意去感受每一个角色,用我的声音和我的表演传达给观众对角色的理解。

解放周末:你2002年从沈阳音乐学院声乐系毕业后在中国歌剧舞剧院工作多年,从什么时候开始演音乐剧的?

郑棋元:2003年,我参加了《花木兰》的演出,那时候并不了解什么是音乐剧。2005年的《金沙》是我参演的第一部比较重要的音乐剧,刚开始我不是主角,只能在里面演一个蛋,唱《蛋之歌》。后来这部戏在成都长期驻演,让我积累了很多舞台经验,我们还录了一张唱片,成为很多学音乐剧的学生研究中国音乐剧的资料。2011年,我主演了《断桥》,后来又演了《阿尔兹记忆的爱情》《花儿与号手》等原创音乐剧。

解放周末:从2003年至今,你参演的都是原创音乐剧,为什么对原创作品情有独钟?

郑棋元:原创音乐剧是从零开始创作出来的,就像自己的孩子一样,能见证其成长的过程。回头看这20年,好像走过了一条很漫长的路,没有一个角色是轻松的。刚刚进入这个行业时我并没有很多的选择,演戏就像“开盲盒”。遇到徐俊导演的《赵氏孤儿》和《哈姆雷特》是我的幸运,在这两部戏的制作过程中大家都非常踏实、专注。这次出演《哈姆雷特》对我来说是很有意义,也是一个新的开始。

这些年,音乐剧受到越来越多观众的喜爱,与鲜花和掌声相比,我更在乎的是自己在艺术上是否有收获,是否真的有所创造。对演员来说,如果经常演那些快餐一样的戏,是一种损耗,因为可能还来不及真正静下心来把人物分析透,就上台演了。

解放周末:《哈姆雷特》是你出演的第19部音乐剧,20年来几乎是以一年一部的速度在演戏,你似乎一点也不着急?

郑棋元:没有什么可着急的。我并不是一个很有计划性的人,有合适的戏,我就好好演;如果没有好的角色,我就好好生活。我一直相信一个演员在舞台上散发的是你所演的角色的魅力,而不是个人的魅力。而最终能让你艺术生命力更长久的,一定是你所扮演的角色的魅力,而不是他人为你营造的光环。我从来没有把自己看作音乐剧明星。我知道有很多人在关注我,我更希望大家能欣赏我的作品。

解放周末:这20年与中国原创音乐剧一起成长,你觉得自己最大的变化是什么?

郑棋元:变化挺大的。我原来是一个不太会表达的人,从小就不喜欢跟别人交流。这20年的历练让我变得更愿意去表达自己。在舞台上我也更自信了,这种自信来源于我很享受舞台上的一切,而不是被舞台束缚。我觉得我现在和舞台是一种共荣的关系。

解放周末:在你看来,音乐剧这方舞台最大的魅力是什么?

郑棋元:每个行业都会成就一些逐梦者完成自己的梦想。中国音乐剧的快速发展成就了我这样一个不是学这个专业的人在舞台上实现自己的梦想。而实现这个梦想,贵在坚持。

解放周末:对于那些很想成为音乐剧演员的年轻人有什么建议?

郑棋元:有人觉得做音乐剧演员很容易成名。其实,音乐剧并不是快餐,演员也不能因为收到粉丝送的花就感觉自己成功了。这个行业和许多行业一样,有外人看不到的辛苦。如果选择这一行,就要打好扎实的功底。因为演音乐剧不是唱得好那么简单,它是综合的艺术。在舞台上你会遇到各种各样的角色,演唱各种风格的歌曲。可能需要趴着唱、边滚边唱,我甚至经历过被其他演员抛到空中,下来后在舞台上跑,站定之后马上就唱歌。

解放周末:假如人生是一个舞台,希望自己是一个怎样的角色?

郑棋元:假如人生是一个舞台,我希望自己是一个很平淡的角色。人生需要做减法,一直做加法会让人喘不过气来。适时做一些减法,反而会更有动力,在艺术舞台上有更大的创造。

近日,江苏省连云港市网红“三千哥”(本名:王某丰)直播pk喝白酒,饮酒过量去世的消息引发了网友关注。5月20日,上游新闻(报料邮箱baoliaosy@163.com)记者对此事进行了追踪,证实了“三千哥”因饮酒过量去世,并在5月20日上午火化下葬。

5月20日,上游新闻记者采访了某龙虾主题餐厅的老板赵先生,他是“三千哥”的好友,此前曾多次发布和“三千哥”一起吃饭、喝酒的视频。对于好友的去世,赵先生感到很意外:“我和他是很要好的朋友,真没想到他会以这样的方式去世,他是非常好的一个人,非常直爽。我得到消息后昨天(19日)连夜从苏南赶回老家送他最后一程,从昨天到今天我一直没睡觉。”

5月20日,赵先生曾发布悼念“三千哥”的视频:“今天来见你最后一眼,一路走好!愿天堂没有狠pk,没有大白(记者注:白酒)……”“三千哥”是否真的死于pk饮酒过量?赵先生表示:“他应该是16号那天去世的,16号凌晨1点多钟pk结束后,到了下午1点钟的时候发现人已经没了。他就是打pk,前面我不知道喝了多少,但是后面的视频我看他喝了差不多4斤,先喝了3瓶没有吐,第4瓶又喝了……”

▲赵先生发视频悼念“三千哥”。

赵先生的说法得到了另一位视频博主“明公公顺利传媒”的侧面印证,该博主在5月20日下午开直播,回顾了“三千哥”的pk过程:“他一共打了4把pk,第一把打了1个,第二把打了2个外加3个红牛,第三把没输,第四把输了4个,一共喝了7个白开水(白酒)加3个红牛。”

从网上盛传的“三千哥”最后一次打pk的视频来看,他喝了三瓶白酒之后明显有点不适,但他手指着镜头表示“我命由我不由天”,随后又喝下了第四瓶。

“三千哥”饮酒过量以后,为何没有亲人送他去医院?赵先生解释了原因:“喝酒后他就是一个人,一直是这样,他身边留不住人的,边上有人会憋不住骂人。等到下午家人发现,人都已经去世了,连抢救的机会都没给。”

▲网传“三千哥”最后一场pk直播。图片来源/网络截图

在“三千哥”的悲剧发生后,记者也查询了他的某平台账号,发现三千哥(八方世界)、三千哥(八方天书)的账号已经注销,三千哥(9237)的账号则是被封禁,只剩三千哥.(焚骨之城)的账号仍能正常观看,这个账号的个人说明让人印象深刻:“三千怒时出万浪,挥鞭霸气三千万,梦想实现万光芒,唯独爷们我最狂。”

在“三千哥”发布的视频中,记者发现了有一段2023年3月13日发布的视频,讲述了他的个人经历:“生意失败,我向生活低头了,我放下了尊严放下了面子,把最后的希望寄托在**平台上,拼尽了最后一丝力气搞的直播环境。我就不相信别人行我就不行,置死地而后生,生死有命富贵在天。我把所有的一切交给天意,不管成功与否无怨无悔,男人再难也要有梦想,大胆的去拼搏,干就完事了。接下来让我们一起见证奇迹吧。干!”

三千哥.(焚骨之城)的账号认证是深圳市一体传媒有限公司。记者致电了该公司,希望了解有关“三千哥”的更多信息,但是该公司客服电话一直处于无人接听状态。

▲“三千哥”的个人账号。

就“三千哥”直播pk喝酒的行为是否违规,记者也咨询了平台方,在线客服回复让记者自行查询规则。记者查询了《直播行为规范》后发现,直播中喝酒属于三级(一般)违规行为,平台有权根据主播违规情节严重程度给与警告、断播、封禁开播权限(1天到一周不等)、限制使用连线/pk/obs/商品分享等部分或全部账号限权/功能(1天到一周不等)等处罚。

就“三千哥”与人pk喝酒最后导致意外身亡的事件,记者也采访了重庆市律协刑民交叉专业委员会委员、重庆志和智律师事务所高级合伙人张公典律师,他认为:“‘三千哥’是一名有完全民事行为能力人,他在明知自己酒量如何,过度饮酒可能对身体造成伤害的情况下,依旧选择将4斤白酒喝下。在这个过程中也没有发现他人威胁、引诱或者劝酒,他应该为自己的行为自担风险,因此意外身亡也很难进行追责。”

就有网友质疑与“三千哥”pk的博主是否应该担责,张公典律师表示:“虽然《民法典》中提到过连带责任,共同饮酒者也有法律责任,但是只有四种情况可能承担责任,一是强迫性劝酒、二是明知对方不能饮酒还劝其饮酒、三是未将酒醉者护送回家、四是酒后驾车未劝阻。与‘三千哥’pk的博主是网上pk喝酒,很难满足这四种情况,不好被追责。”

至于直播平台是否担责,张公典律师分析:“直播喝酒不是一种可能致伤致残的高度危险行为,在视频博主是完全民事行为能力人的情况下,理论上是可以做到风险可控的,所以这种直播很难界定是否违法。同时,大平台每天有海量的直播,很难做到100%的监管到位,平台能做的就是事后监督以及接到举报后处理,所以要想追责也不容易。”

据赵先生透露:“三千哥”的遗体在5月20日上午火化,随后下葬。

对于这场意外的葬礼,赵先生表示:“他的家人都很难受,和他打pk的人并没来,他的家里人不服,人都死掉了还没来。”

就有网友质疑“三千哥”意外去世可能是长期pk饮酒导致身体不好,赵先生回应道:“最近他的身体还好啊,以前他是真的没钱,这几年通过自己的努力也挣了点钱,欠的钱也还上了。我就跟他说‘不要这么拼’,最近他也没怎么喝酒,没事就跟同学打打麻将、养养身体,酒已经尽量少喝了,不知道为什么16号又喝上了。”

记者采访了一名重庆三甲医院的急诊科的主任医生,他表示:“酒精中毒导致死亡的情况并不罕见,酒精本身不能致人死亡,‘三千哥’喝了4斤酒并不是他死亡的真正原因。他的死因可能有两个,一个是饮酒过量以后会呕吐,在大脑麻痹的情况下,可能会将呕吐物误吸到呼吸道,从而窒息导致死亡;与此同时酒精中毒还会引发心脑血管问题,如果醉酒者本身就有心脑血管疾病,就很可能引发心脏病、心肌梗塞、脑卒中等,也会导致死亡。”

如果饮酒过量出现了酒精中毒,应该如何处理?该主任医生表示:“酒精是没有特效解酒药的,能做的只有补充水分,多喝点蜂蜜水、盐糖水等促进代谢;为了避免误吸,最好有亲人或者朋友在身边照顾,尽量让醉酒者侧躺,同时观察身体反应,如果出现呕吐一定要将呕吐物全部清洁出口腔。”

上游新闻记者赵映骥文

编辑:邹渝

责编:王蓉

审核:冯飞

  “司空,这是何故?有话好说!”刘协冲出来,想要赶走那些虎卫,只是这些虎卫皆是曹操训练出来,只忠于曹操,怎会听刘协的命令。 ( ) ( )张(zhang)昊(hao)向(xiang)记(ji)者(zhe)介(jie)绍(shao),(,)通(tong)常(chang)情(qing)况(kuang)下(xia),(,)2(2)0(0)%(%)—(—)3(3)0(0)%(%)的(de)减(jian)产(chan),(,)只(zhi)是(shi)赤(chi)霉(mei)病(bing)对(dui)小(xiao)麦(mai)造(zao)成(cheng)影(ying)响(xiang)的(de)方(fang)面(mian)之(zhi)一(yi),(,)“(“)它(ta)最(zui)可(ke)怕(pa)的(de)地(di)方(fang)不(bu)在(zai)于(yu)减(jian)产(chan),(,)而(er)在(zai)于(yu)它(ta)侵(qin)染(ran)了(le)小(xiao)麦(mai)后(hou),(,)病(bing)原(yuan)菌(jun)会(hui)产(chan)生(sheng)毒(du)素(su),(,)造(zao)成(cheng)食(shi)品(pin)安(an)全(quan)方(fang)面(mian)的(de)问(wen)题(ti),(,)如(ru)果(guo)食(shi)用(yong),(,)对(dui)人(ren)和(he)牲(sheng)畜(chu)的(de)健(jian)康(kang)都(dou)是(shi)有(you)害(hai)的(de)。(。)”(”)张(zhang)昊(hao)谈(tan)到(dao),(,)我(wo)国(guo)对(dui)于(yu)赤(chi)霉(mei)菌(jun)产(chan)生(sheng)的(de)毒(du)素(su)是(shi)有(you)严(yan)格(ge)的(de)限(xian)定(ding)标(biao)准(zhun),(,)若(ruo)小(xiao)麦(mai)中(zhong)毒(du)素(su)的(de)含(han)量(liang)超(chao)过(guo)国(guo)家(jia)标(biao)准(zhun),(,)那(na)么(me)即(ji)使(shi)亩(mu)产(chan)量(liang)再(zai)多(duo),(,)小(xiao)麦(mai)也(ye)无(wu)法(fa)食(shi)用(yong)了(le)。(。)

    中科院青海盐湖研究所盐湖资源化学实验室副主任王敏曾公开表示,总体来看,青海盐湖提锂在技术、成本、应用上都是不存在问题的,青海省锂电产业前景将是一片大好。

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本报北京5月20日电(记者张天培)中共中央书记处书记、公安部部长王小洪20日在京会见古共中央政治局委员、古巴内务部部长阿尔瓦雷斯。

王小洪表示,中方愿同古方一道,认真落实习近平主席和迪亚斯―卡内尔主席重要共识,深化两国各领域特别是执法安全领域的务实合作,加强在防范“颜色革命”、“一带一路”安保、打击跨国犯罪和执法能力建设等方面的合作交流,携手共建中古命运共同体。

阿尔瓦雷斯表示,愿不断加强双方执法安全合作,推动古中关系取得新发展。

    duiyumeijunwumiedewojunzainanhaijunshixingdong,wowaijiaobuzaoyoubochi。waijiaobufayanrengengshuangzai4yue30ridewaijiaobulixingjizhehuishangbiaoshi:julejie,feifangyouguan“leidamiaozhun”dezhizeyushishibufu。zhongguojunjianshizaizhongguonanshaqundaoxiangguanhaiyuzhengchangxunhang,xiangguancaozuozhuanyeguifan,fuheguojifahexiangguananquanguize。zhongfangyijiucixiangfeifangtichujiaoshe,yaoqiufeifangmouxierenzunzhongshishizhenxiang,buyaofabiaohaowugenjudeyanlun。  至于何为民力?并不仅仅是劳动力,还有创造力,很多时候,创造力都掌握在百姓手中,吕布建立的工部每年都会去民间生活一段时间,而后回来进行钻研,不断通过改善民生的方式来刺激百姓的创造力和生产力,单是这一点,跟旧有的等级观念就南辕北辙,也是吕布与世家之间主要矛盾所在。#####

在海拔1500米的内蒙古阿鲁科尔沁旗境内的高格斯台罕乌拉国家级自然保护区生活着大量国家重点保护珍稀濒危野生动植物。国家ⅱ级保护动物马鹿就是其中之一。

马鹿是仅次于驼鹿的大型鹿类,因为体形似骏马而得名,身体呈深褐色,背部及两侧有一些白色斑点。马鹿生活于高山森林或草原地区,喜欢群居,以各种草、树叶、嫩枝、树皮和果实等为食,喜欢舔食盐碱。

高格斯台罕乌拉国家级自然保护区为保护野生马鹿繁衍生息,采取了有力的保护措施,实行全区域围封管理。历时10年时间,利用围栏桩实现保护区全区域围封管理,禁止一切人员、车辆、牲畜进入保护区内。保护区内设有22个基层管护站1个瞭望站2个检查站,全年24小时守护巡山护林,在保护区通道口设安全检查并进行实名登记,坚决杜绝人为打扰。

除了有力的保护措施,高格斯台罕乌拉国家级自然保护区还联合研究团队进行科考调查,加强科技协同,助力生态多样性的保护。自2017年,保护区管理局与东北林业大学郭金昊博士合作共同调查保护区内野生马鹿,通过红外相机的布设以及动物足迹的识别、野生马鹿粪便研究等,重点关注马鹿数量及分布变化,马鹿在营养生态方面对环境的适应性和肠道菌群的协同适应互作,以及种群水平上马鹿遗传现状,用宏微观结合的手段对野生东北马鹿进行整合研究。

经过严格保护和科学研究,如今保护区已有近万只野生马鹿。它们在灌丛中尽情奔跑,时而成群出没在山坡上觅食,时而伫立享受安静而温馨的时刻。给寂静的山岭增添了无限的生机与活力。

2020年1月14日,在高格斯台保护区的乌兰山拍摄的马鹿。(彭继革摄/光明图片)

2020年9月30日,在高格斯台保护区海河拉拍摄的马鹿。(彭继革摄/光明图片)

2023年5月22日,在高格斯台保护区古力根西沟的马鹿。(李富摄/光明图片)

2020年12月11日,在高格斯台保护区拍摄的马鹿。(彭继革摄/光明图片)

2023年3月22日,在高格斯台保护区古力根西沟,管护员在巡山。(李富摄/光明图片)

2020年1月14日,在高格斯台保护区的乌兰山拍摄的马鹿。(彭继革摄/光明图片)

出品:光明图片事业部

监制:屠志

策划:季春红

统筹/文案:潘迪

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(来源:快科技)

发布于:泰和县
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