好想撸管啊,满脑子里都是女人,啊啊啊,好想做爱,满脑子都是...-红利来

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作者：郑娜

茶，起源于中国，不仅蕴含着中华传统文化的精髓，更是中国连通世界的重要纽带。5月21日“国际茶日”前后，文化和旅游部联动国际组织、中国驻外使领馆、使团，依托海外中国文化中心和驻外旅游办事处，在全球41个国家举办“茶和天下”·雅集活动，通过实物、图片、影像、非遗展示、文艺表演等多种形式，吸引海外民众体验丰富多彩的中国茶文化，以茶为媒，跨越国界，拉近友谊。

当地人在比利时布鲁塞尔中国文化中心品茶。新华社记者郑焕松摄文化和旅游部供图

以茶为媒，促进相知相交

2022年11月29日，“中国传统制茶技艺及其相关习俗”被列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录。雅集是中国古代文人雅士文化生活的一种常见形式。“茶和天下”·雅集将茶与雅集巧妙结合，让许多外国民众通过品茗、观画、闻香、听琴、赏花等活动，一秒“穿越”至中国古代文人雅士的生活场景，近距离感受中国茶文化的无穷魅力和丰富内涵。

在西班牙马德里中国文化中心，正在举办的“茶香器韵·品味中国——中国茶文化展”迎来了不少当地民众。在悠扬浑厚的古琴声中，茶艺师为大家演示了泡茶技艺并奉上香茶。人们细细观摩，认真品鉴。有民众表示，参加这次雅集活动，不仅增长了茶叶相关知识，更对中国尊重自然、和谐共生的价值理念有了更深的理解。

在泰国，希里婉瓦丽公主应中国驻泰国大使之邀，出席“茶和天下”·雅集活动。茶艺表演团队首先奉上迎宾茶福建白茶，随后现场演示杭州西湖龙井、广东凤凰单丛的冲泡茶技艺和奉茶礼节，讲解不同茶类的功效与作用以及闻香、观色、品茶、观器的品茗方法。紧接着，深圳“朔风”民族室内乐团弹奏了《步步高》迎宾曲以及《渔舟唱晚》《彩云追月》《赛马》等风格各异的经典曲目，并介绍了中国传统乐器的特色。嘉宾们从中领略了中国人的审美情趣、生活态度和精神追求。

在希腊雅典，“茶和天下”·雅集以展览的形式向当地民众娓娓道来茶的起源、发展和传播：从神农以茶解毒的尝试，到唐煮、宋点、明饮的革新；从皇室茶园的精细到茶楼茶馆的普及；从东方饮品的神秘到出口海外的风靡……图文并茂的展示让希腊民众深入了解茶文化的悠久历史和蓬勃发展。

驻华外交官在北京举办的“茶和天下”·雅集启动仪式上品茶。文化和旅游部供图

茶和天下，讲好中国故事

“茶和天下”·雅集不仅生动展示了茶文化的精髓和魅力，更展示了茶与当代美好生活的连接。

在新加坡中国文化中心，“茶和天下”·雅集开启了江苏专场活动。当地民众不但品鉴了江苏名茶，还观看、品尝了非遗传承人现场制作的富春茶点。江苏青年作家代表给大家带来主题讲座“跟着茶香游江苏”，讲述了《红楼梦》里的茶故事，还将苏州洞庭碧螺春、南京雨花茶等与“水韵江苏”的特色文旅内容相结合，让新加坡民众直呼有趣。

在墨西哥，“茶和天下”中国茶文化主题绘画大赛的举办吸引了来自墨西哥、洪都拉斯、尼加拉瓜、萨尔瓦多等8个国家的33幅作品参赛。其中，墨西哥选手豪尔赫的作品《山巅之茶》和尼加拉瓜选手金伯利的作品《茶，传世之宝》分获手绘和数码组一等奖。前者以中国传统水墨画为灵感，蕴含祥云等中国元素，描绘了一场饮茶参禅、修身养性的风雅之事。后者色彩鲜艳、层次分明，一双手捧上画有中国地图的茶杯，在清泉的滋养下，茶杯内生长出茶树，形成“人”形茶园，展现了中国“天人合一”的发展理念。

在中国北京，“茶和天下”·雅集启动仪式上，两个展区格外引人瞩目。一个是广西巴马瑶族自治县、福建省龙岩市永定区的联合展区，展示了茶在扶贫助农、促进乡村振兴中发挥的作用。一个是国际茶文化展区，来自阿根廷、津巴布韦、毛里求斯、南非、斯里兰卡、土耳其等国驻华使馆的外交官，通过介绍本国茶叶、茶器具、非遗展品，展示世界不同国家和地区的传统茶文化。

曾经，中国茶自丝绸之路、茶马古道、茶船古道跨越国界，成为风靡世界的饮品。如今，中国茶连接着人与自然，连接着历史与现实，连接着文化、旅游和美好生活，连接着中国与世界，向世界阐释“和而不同”的理念，展示“交流互鉴”的诚意。

正如联合国教科文组织驻华代表夏泽翰在“茶和天下”·雅集启动仪式上所说，“茶长期被视为和谐的象征，在不同文明交流中发挥了重要作用”。未来，中国茶将继续在助力美好生活、促进文明对话中散发芳香。

　　　　决定面向海外做零售生意后，胡合斌选择在亚马逊和速卖通开店，而非自建独立站。“在亚马逊开店，要在海外仓备货，因为电商节奏快。”当时的流量并不贵，但由于缺少运营经验和专业的人才，销售不佳，物流和库存成本高企，店铺被压垮，胡合斌很快亏掉一百多万，黯然退场。

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中国日报网5月17日电（记者高琳琳）如今说起乡村，你脑中是否仍是“老旧的房屋、泥泞的土路”呢？如果这样的话，那你对乡村的印象就要赶紧更新了！街道旁绿树成荫，河流中鱼儿畅游，天空中白鸽飞翔，楼前的小院儿满是自己种的花朵、青菜……这样如画的景象就在宁波市奉化区的滕头村里。

5月16日，“2023年中国有约国际媒体主题采访活动”采访团来到这里，感受“全球生态500佳”、中国美丽乡村建设样板村的独特魅力。

要知道，如今风景如画、百姓安居的滕头村以前可是个远近闻名的贫困村。但在全体村民的共同努力下，滕头村走上了绿色生态发展之路，逐渐成了“家家都是小康户”的明星村。

现在的滕头村可以说是“处处是风景、人人是景色、家家是景点”，村里的旅游综合收入也实现翻倍增长，旅游带富、促富效应十分显著。据介绍，2022年，滕头村实现社会生产总值127.9亿元人民币，村民人均纯收入达到7.8万元人民币。

这种实实在在的获得感从村民们的笑脸上就能清楚的看到和感受到。采访团的中外记者走进村民沈水娟的家中，听她讲述滕头村这几十年的变化。

今年67岁的沈水娟可以说见证了滕头村的发展变迁。她介绍说，以前这里穷得很，路也不好走，一家三口住的房子差不多30平方米。随着村里的发展和改善，她家的房子也从小小的一间慢慢变成了两层、三层，再到现在360多平方米的洋房小院。

沈水娟说“这就是幸福感的来源”，”现在生活好了，外面的环境也很好，你看我家（院子里）种了西红柿，还有大的小的包心菜，什么都有了。我们老百姓的生活，你说幸福，就是这样子“。

不仅是房子变大变敞亮了，村民生活的方方面面都有了巨大的提升。沈水娟说，现在村里的吃住行都很方便，不出村就能买菜、看病，业余生活也丰富多彩，既有游乐场还有各种文化演出。

她说，这些改变都离不开好的政策。据悉，浙江省2003年起全面推进“千村示范、万村整治”工程，造就万千美丽乡村。从美丽生态到美丽经济、美好生活，一些乡村走过清晰的“三美融合”脉络，成为率先振兴的“全面小康建设示范村”，滕头村就是其中的典型。

“好环境”是滕头村发展的一张“金名片”，其设立的村级环保委员会，对引进的工业项目实施环境影响评价，至今已否决数十个可能造成环境污染的投资项目。

今后，滕头村还将以未来乡村建设为契机，推动乡村旅游进一步提档升级，建设”宜居、宜业、宜游、宜寿”的全方位、多功能乡村旅游样板村。同时，以践行共同富裕为目标，充分发挥滕头乡村旅游的造富、带富作用，让周边乡村充分享受乡村旅游的红利。

我们也有理由期待一个环境更美、更宜居，人们生活更幸福的滕头村。

（编辑：韩鹤）

记者姜方

灰色基调的巨石布景、色彩斑斓的灯光与上方悬挂的剑林，构成一方写意舞台，穿着中式宽袍大袖的哈姆雷特唱起摇滚乐，而他的父亲丹麦王克劳狄斯则与王后跳起探戈……由导演徐俊联袂众多重量级艺术家创作的中文原创音乐剧《哈姆雷特》，在上海文化广场热演十场。此前汉藏双语版话剧《哈姆雷特》也刚刚落幕。

更有意思的是，韦伯音乐剧代表《剧院魅影》的中文版和上海芭蕾舞团出品的舞剧《歌剧魅影》，同期“撞题”上演——两大经典ip的多种舞台呈现形式，引发业内人士、专家学者高度关注；而在微博、小红书等网络平台，剧迷们也对经典题材的舞台再创作纷纷发表不同看法，有人喜欢纯正的演绎，有人则更乐于看到对经典的标新立异。

“两部《哈姆雷特》、两部《剧院魅影》在沪集中上演，与其说是巧合，不如说是演艺市场爆发后的一种‘必然’，这样的‘撞车’现象背后是观众对经典所怀揣的崇敬和热爱，也恰恰证明了海纳百川的上海有着深厚而宽广的文化底蕴，和永不停歇的创新精神。”文艺评论家毛时安表示。

沪上音乐学家陶辛则认为，经典所具有的“超越性”，能够引发不同时代舞台作品编创者和观众的共鸣，而这次四部大戏“撞题”亮相所激荡起的话题，也唤起更多创作者对未来经典焕新的期待——“面对经典，创作者不妨胆子大一些”，融入更多与当下有关的个性化改编，注入自己对戏剧意涵的深入理解。

经典的魅力，通过每个新版本恒久流传

亚洲演艺之都上海的舞台，从来不会缺少经典作品的盛装上演。在多位业内人士看来，近期四部与经典相关的舞台作品在沪亮相是奇妙的巧合，也是这座城市的舞台工作者与观众热爱经典、拥抱经典的具象体现。尤其是疫情发生以来线下国际舞台作品缺席已久，不少观众对海外风格作品的回归十分渴望，音乐剧《剧院魅影》中文版、上芭版芭蕾舞剧《歌剧魅影》的同题创排与热演，某种程度上回馈了国内观众对海外风格经典作品的热切观演需求。

“经典的魅力是永恒的，经典作品所揭示的思想，可以成为世世代代人类永恒的精神财富。”毛时安认为，《哈姆雷特》《剧院魅影》能唤起演艺工作者不断上演的兴趣，在于这两部经典所具有的不因时间流转而褪色的思想内涵。比如《哈姆雷特》借助丹麦王子复仇的故事，展现了人性深处的复杂，而在全球经历新冠肆虐后的当下，这部作品的思想也能观照出人类生存深处的状态——有面对生存和死亡抉择的犹豫、艰难和痛苦，也有时代浪潮中那些逆行者的英雄无畏。同样，置身音乐剧经典之列的《剧院魅影》，也展现了人类情感的丰富性。比如女主角克里斯汀给魅影的那一吻，就掺杂着感激、怜悯、博爱等复杂情感。而魅影最终选择放手让自己消失在茫茫黑夜里，让观众感受到超越一己私欲的大爱力量。

如果说经典里承载着诸多思辨性的母题，那么每一个全新版本都致力于通过不同的舞台表现形式，或从专业角度推动行业发展，或带给观众新鲜的甚至“颠覆”性的观演感受。比如正在上海大剧院演出的音乐剧《剧院魅影》中文版，观众席里有不少家长带着孩子前来，因为唱词翻译成了中文版，所以更容易被不同年龄段的观众所接受。汉化经典的意义一方面在于追平国际音乐剧产业的工业革命进程；另一方面正如主演阿云嘎所说，相比原配，中文译本难度至少增加30%，“但还是要努力去克服困难，因为中文演唱可以拉近更多人与这部音乐剧的距离”。耳熟能详的经典段落能否率先进入“听中文音乐剧不再需要看字幕”的新阶段，也是这一版本承载的重要任务。

不同于复刻西方经典的音乐剧，原创芭蕾舞剧《歌剧魅影》集结国际创作团队的野心，在于用“海派芭蕾”讲述舞蹈演员视角的老牌传奇。上海芭蕾舞团团长辛丽丽认为，芭蕾的国际化程度很高，无论创作、演出都要有国际视野。这些年，她的目光聚焦在经典文学的改编——用“海派芭蕾”去表现世界性大ip，最容易和不同观众实现沟通，“与其斥资购买一个现成的古典芭蕾版本，不如创造自己的上芭版、中国版”。上芭版《简·爱》《哈姆雷特》《茶花女》和这一次的《歌剧魅影》都是这一理念下的产物。

“上海芭蕾舞团携手众多世界级大师打造的《歌剧魅影》，充分考虑了芭蕾舞剧的观赏性，让当代观众在经典题材中与古典芭蕾不期而遇。”文艺评论家方家骏告诉记者。前英国国家芭蕾舞团艺术总监德里克的编导手法有着英伦范的纯正，剧中的古典芭蕾大双人舞、三人舞等段落，展现了舞者们深厚的芭蕾功底和精湛的演技。上海乃至中国芭蕾舞界最优秀的男演员之一——吴虎生，在这部舞剧中打破了英俊王子的舞台形象。“最大的挑战来自对人物性格的把握。”舞出魅影对整个舞团的掌控力，舞出面对克里斯汀时的自卑、敏感、脆弱与爱意，就像吴虎生所说，这些巨大的性格反差要通过足尖的舞步、对内心的刻画以及节奏力度的变化演绎出来，不断地去感染观众。“丑陋、阴暗，内心充满恐惧的魅影，怎么变成了一个善良的人，这是他（吴虎生）的表演需要去突破的地方。”辛丽丽表示。下半场化妆舞会一幕中，吴虎生以一袭红衣造型从舞台深处缓缓走来，张扬肆意的假面背后是孤独与痛楚，暴虐可怖却又深情到绝望，他成功塑造了一个全新的舞台人物形象。

面对经典的再创作，我们能更勇敢一些吗

同样是在这个月，话剧与音乐剧两个版本的《哈姆雷特》“撞题”，撞出了完全不同风貌和审美追求的两部佳作。作为上海·静安现代戏剧谷展演剧目，本月初在上戏实验剧院热演的汉藏双语版《哈姆雷特》，由导演、中国戏剧家协会主席濮存昕带领上戏藏族班22个藏族学生，完成了质朴、野性、纯真的学院派表演，同时体现了鲜明的现代意识。而徐俊版音乐剧《哈姆雷特》，则通过具有当代气息的音乐、舞美等，以更为年轻人所接受的表达形式，吸引更多观众走进经典、亲近经典。

经典之所以永恒，在于有着无数供后来人进行全新阐述的创作空间。就以“一千人眼里有一千个哈姆雷特”为例，莎翁自己的原话也注定了这部剧作将会在后世生发出各种各样的版本。陶辛认为该剧之所以伟大，“是因为这是莎翁剧作中最迷人的一部，也是最让人迷惑的一部”。而在原作诞生400多年后的上海舞台，原创中文音乐剧《哈姆雷特》能够问世，在多位学者看来是“很有志气的一件事”。

作曲家金培达在创作中融入了大量流行、摇滚等音乐元素，不少段落“音响炸裂”，对不少听着流行乐长大的年轻观众来说，仿佛置身于演唱会现场。剧中扮演丹麦王克劳狄斯的音乐剧演员郑棋元，从表演到演唱都融入了东方式的表达，情感爆发有力、咬字充满韵味，看得出这个中国音乐剧舞台“中坚力量”十分注重从传统戏曲表演体系中获得养分。而造型大师张叔平此次为《哈姆雷特》打造的服装，从色彩、面料、材质到造型，都敢于打破限制，对不同文化元素进行大胆“混搭”：比如丹麦王的造型看上去是西方宫廷风，但哈姆雷特又是一身麻制成的宽袍大袖，虚化了地域感、身份感的服装是否养眼，对观众和专业人士来说见仁见智，但主创不拘一格的艺术理念，以及一支民营院团勇于突破的原创精神，应当被更多人看见。

对于经典的再创作，我们能够再勇敢一些、再有创造力一些吗？

在不少评论家看来，答案是肯定的。

有学者认为，最新这版音乐剧《哈姆雷特》在舞台形式上有所突破，但是在故事的讲述上还是基本忠于莎翁原著的。“如果未来有创作者再基于《哈姆雷特》进行改编，我期待看到主创在戏剧意涵上，能够注入更多当下的、个性化的阐释。”这是陶辛对未来的期许。

“其实早在二三十年前，经典作品的当代化舞台表达，已在国际上形成潮流。像是《罗密欧与朱丽叶》《天鹅湖》《睡美人》等经典ip，在全世界范围内都有很多极具观赏性又充满创造力的版本。”方家骏认为，国内的演艺工作者不要拘泥于原汁原味复刻或者演绎经典，还可以努力挥洒自己的创意，跟上世界舞台的潮流。“业界应当给中国艺术家施展才华和创意的空间，观众也不妨对新生舞台作品的态度宽容一些，允许作品不断成长。”

2022nianwoguoshuzijingjiguimoda50.2wanyiyuan，zhanguoneishengchanzongzhibizhongtishengzhi41.5%；woguowangminguimodadao10.67yi，hulianwangpujilvdadao75.6%；yidongwulianwangzhongduanyonghushudadao18.45yihu，chengweiquanqiuzhuyaojingjitizhongshougeshixian“wuchaoren”deguojia……riqian，guojiawangxinbanfabu《shuzizhongguofazhanbaogao（2022nian）》。yigegeyaoyanshuju，yixiangxiangjingrenjilu，zhangxianzhe2022nianshuzizhongguojianshequdedetuchuchengjiu，yemiaohuichu2023nianshuzifazhandezhanxinqidian。

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　　　　本届世锦赛，中国女排与巴西、日本、阿根廷、哥伦比亚及捷克队同处d组。从9月25日晚战胜阿根廷队开始，中国队的表现非常强势，一度取得4连胜，且一局未丢，尤其是第3场比赛面对老对手日本队，中国女排同样零封对手。　(　)　(　)在(zai)地(di)方(fang)政(zheng)府(fu)“(“)增(zeng)收(shou)减(jian)支(zhi)”(”)的(de)努(nu)力(li)中(zhong)，(，)非(fei)税(shui)收(shou)入(ru)确(que)实(shi)扮(ban)演(yan)重(zhong)要(yao)角(jiao)色(se)。(。)2(2)0(0)2(2)2(2)年(nian)，(，)全(quan)国(guo)非(fei)税(shui)收(shou)入(ru)达(da)3(3).(.)7(7)万(wan)亿(yi)元(yuan)，(，)同(tong)比(bi)大(da)增(zeng)2(2)4(4).(.)4(4)%(%)。(。)一(yi)些(xie)省(sheng)份(fen)的(de)非(fei)税(shui)收(shou)入(ru)增(zeng)幅(fu)更(geng)是(shi)远(yuan)高(gao)于(yu)税(shui)收(shou)收(shou)入(ru)增(zeng)幅(fu)，(，)如(ru)江(jiang)苏(su)非(fei)税(shui)收(shou)入(ru)增(zeng)幅(fu)高(gao)达(da)3(3)3(3).(.)2(2)%(%)，(，)税(shui)收(shou)同(tong)口(kou)径(jing)下(xia)降(jiang)5(5).(.)4(4)%(%)。(。)

（来源：中国汽车报）