滑块验证-红利来

人民日报05月25日电:滑块验证_白丝双马尾被疯狂输出免费观看　　“此弩可连发三箭，射程足有两百步之缘，吕布麾下兵马，大半装备此弩，子扬虽助我破了张辽防御，抢了不少弩弓，但终究败了，对方对弩箭的运用十分纯熟，末将只带了十几人突围而出，连夜泅水而过。”0sgxqmg2-dkisn813wt1-56jee2kg0

　　　　除了明显的区位优势，广州成为转运枢纽背后的另一重原因则是整个珠三角地区强大的生产及进出口能力。中国加入世贸组织后，开启了“世界工厂”的发展之路，大量劳动密集型的制造业向珠三角聚集，数以亿计的零件从这里出厂，或经由这里组装，而后被运往全球的消费市场。◈　(　)　(　)乌(wu)拉(la)圭(gui)《(《)国(guo)家(jia)报(bao)》(》)发(fa)文(wen)称(cheng)：(：)“(“)政(zheng)府(fu)认(ren)为(wei)与(yu)中(zhong)国(guo)的(de)自(zi)贸(mao)谈(tan)判(pan)进(jin)展(zhan)缓(huan)慢(man)，(，)布(bu)斯(si)蒂(di)略(lve)希(xi)望(wang)访(fang)华(hua)加(jia)速(su)这(zhe)一(yi)进(jin)程(cheng)。(。)”(”)文(wen)章(zhang)提(ti)到(dao)，(，)布(bu)斯(si)蒂(di)略(lve)正(zheng)前(qian)往(wang)中(zhong)国(guo)启(qi)动(dong)与(yu)中(zhong)国(guo)自(zi)贸(mao)协(xie)定(ding)的(de)对(dui)话(hua)，(，)并(bing)与(yu)中(zhong)国(guo)协(xie)商(shang)加(jia)入(ru)《(《)全(quan)面(mian)与(yu)进(jin)步(bu)跨(kua)太(tai)平(ping)洋(yang)伙(huo)伴(ban)关(guan)系(xi)协(xie)定(ding)》(》)（(（)c(c)p(p)t(t)p(p)p(p)）(）)的(de)事(shi)宜(yi)。(。)文(wen)章(zhang)透(tou)露(lu)，(，)2(2)0(0)2(2)2(2)年(nian)中(zhong)乌(wu)两(liang)国(guo)宣(xuan)布(bu)完(wan)成(cheng)自(zi)由(you)贸(mao)易(yi)协(xie)定(ding)联(lian)合(he)可(ke)行(xing)性(xing)研(yan)究(jiu)后(hou)，(，)乌(wu)方(fang)进(jin)行(xing)了(le)大(da)量(liang)工(gong)作(zuo)，(，)但(dan)对(dui)话(hua)进(jin)展(zhan)得(de)比(bi)乌(wu)方(fang)预(yu)期(qi)要(yao)慢(man)，(，)布(bu)斯(si)蒂(di)略(lve)对(dui)即(ji)将(jiang)在(zai)中(zhong)国(guo)开(kai)展(zhan)的(de)各(ge)种(zhong)会(hui)谈(tan)抱(bao)有(you)“(“)良(liang)好(hao)的(de)期(qi)待(dai)”(”)。(。)

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近年来，竖屏影视创作悄然兴起。短短五六年光景，从长剧为主到长剧与微短剧分庭抗礼，从全是横屏模式到很多作品采取竖屏拍摄，影视生产传播格局发生了深刻改变，连带着创作生产模式和受众接受方式也发生了变化。影视从业者应该如何应对这场技术革新给影视行业带来的改变，这些问题亟待业界思考。

竖屏模式肇始于智能手机的普及与短视频的兴起。受众习惯了单手持机、单手滑动、上下翻飞、快速自如的竖屏阅读方式和即时化、碎片化的移动观赏方式。原本在影视创作中占主流的横屏长视频因为时间长度、叙事节奏等原因，与移动互联网语境和手机观看模式出现不适配的情况。于是，竖屏模式应运而生。2017年腾讯新闻出品竖屏节目《和陌生人说话》，将竖屏模式引入影视创作。之后，视频平台开始布局竖屏影视作品生产。2018年，爱奇艺推出《生活对我下手了》，试水竖屏剧，在观众中获得较好口碑。他们又“乘胜追击”，制作《生活对我下手了2》《导演对我下手了》系列竖屏剧。但“下手了”系列都是每集独立成篇的段子剧，缺乏吸引用户连续观看故事的黏性，与传统横屏剧相比，传播效果相去甚远。视频网站看到段子剧的传播局限后，转而尝试竖屏连续剧生产。近两年，蓬勃发展的短视频平台成为竖屏模式创作的新沃土。很多以竖屏影视作品为主要内容的剧情号、小程序如雨后春笋般涌现。这类作品数量甚巨，质量却普遍不佳，存在创作题材失衡严重、内容套路重复甚至情节低俗擦边、浮夸粗糙等问题，一些作品利用技术手段脱离监管，成了色情低俗、血腥暴力、格调低下、审美恶俗的重灾区。针对这种情况，2022年底国家广电总局办公厅发布《关于进一步加强网络微短剧管理实施创作提升计划有关工作的通知》，对包括竖屏剧在内的微短剧进行调控整治，为今后发展指明方向。

竖屏影视创作若要实现高质量发展，必须对竖屏模式的艺术特点和美学风格进行深入分析，扬长避短，发挥其独特优势。从视觉结构来讲，影视创作从横屏到竖屏，最大的变化是原本左右关系的横向构图转为前后景的竖向构图。这导致作品画面中容纳人物的数量和传达的信息量相对减少，在表现复杂的事件和人物关系时不如横屏创作得心应手。因此，竖屏影视作品在情节设计上可以适当压缩同一场次的出场人物规模，在构图上弱化环境和场景，让焦点人物居前或处于纵深处的中部，其他人物在后景活动。如此处理，受众的注意力更容易集中在焦点人物身上，关注他的仪表、姿态、表情、言语，从而产生“面对面”的交互感，获得沉浸式、包围式的观赏体验。在某种程度上，竖屏影视作品的剧情张力被人物魅力所替代，人们不像观看横屏影视作品那样容易沉浸于故事世界难以自拔，而是会跟随“可触可感”的主人公在现实与想象中穿行。

当然，竖屏创作也不是完全不能表现人物众多、关系复杂的故事。当下典型的竖屏影视作品单集时长在1到3分钟，情节紧密关联的连续剧通常有几十集，这一特点给竖屏创作铺陈复杂内容足够的篇幅空间。在具体表现某一复杂关系的情节中，创作者可以通过运镜使画面在几个人物之间快速切换，或直接将画面分割为两个部分甚至多个部分，最大限度地开发屏幕内容可承载范围。这些处理方式无形中加快了叙事节奏，使情节点的设计更加密集，言语交锋更加激烈。

可见，竖屏影视作品虽然在叙事和审美上存在一定局限，但也具有很多横屏创作无法比拟的魅力和优势。当下竖屏影视创作出现的各种问题，不在于叙事和审美，而是部分创作者把这种新型模式当成赚快钱的工具，使作品粗制滥造，出现瑕疵甚至硬伤。当下的竖屏创作体量小，成本低，制作周期短，准入门槛低。相较于横屏长视频作品动辄需要几年创作生产周期，竖屏作品只需要月余便可以完成从策划到上线的全部流程。高速运转背后，商业逻辑容易代替艺术规律。有的创作者为了提高效益，懒得在艺术上创新突破，采用模仿、搬用之法，将一些横屏创作的热门元素叠加，或将某些为观众熟悉的桥段随手嫁接，使作品呈现一种不伦不类的风格。还有的竖屏作品在剧情中直截了当地植入广告，或为商品量身定制剧情，配合竖屏下方即看即买或转场直播间的链接，仿佛是商品展示的橱窗。

竖屏影视创作虽然存在这样或那样的问题，但人们对其市场前景仍充满美好期待。目前，视频网站、短视频平台、制作机构都将其视为行业的下一个风口甚至是战略转向，纷纷投入资本和人力。但要想迎来发展高光时刻，创作者还需摒弃浮躁心态和投机心理，潜心艺术探索，在游戏化、小品化的风格之外添加更多现实观照和文化思考。平台、出品方则应主动承担更多社会责任，调整经营思路，从迎合消费转为引领审美，探索成熟、稳定，且兼具社会效益的盈利模式。可能有人要问，横屏和竖屏究竟孰优孰劣，谁会成为今后影视生产的主流？这个问题很难回答。但我们坚信，在相关部门的指导引领下，在平台、机构以及从业者的共同努力下，竖屏影视创作一定有大放异彩的时候。届时，横屏影视创作与竖屏影视创作共存，将成为融媒体时代长期的影像传播图景。